在“接地气”中求新求变_88体育官方

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和百戏之祖昆曲比起，沪剧还很年长，但也有200多年历史，在这期间渐渐发展出有有所不同风格的流派唱腔，走红江南。由于语言的特殊性，沪剧在地方戏中归属于小剧种。但这个小剧种影响力极大，其所以葆有艺术活力的经验对当代戏曲发展奇不具灵感意义，即侧重与时代实时、与社会共振，擅于从百姓生活中萃取感动人心的故事与情感。

上世纪60年代，沪剧为中国戏剧贡献两部戏：现代京剧《沙家浜》改编自沪剧《芦荡火种》，现代京剧《红灯记》改编自沪剧《红灯记》。与此同时，沪剧创作出以五卅工人运动为背景的《星星之火》，后来被改篇成电影，也在社会上引发相当大反响。这几部作品所以在当时产生极大影响，必不可少作品与时代之间的反感共振。

而这种以现实主义手法展现出现实题材的特质，早于在沪剧问世之初就被前辈艺术家载入沪剧的基因中。上海从开埠以来就是城市化的，与商贸、金融紧密结合，沪剧问世于斯，茁壮于斯，大自然融汇了这个城市特有的文化气息，以及这方水土独特的生活态度这就使沪剧在最初就具备浓烈的现实主义风格，沪剧前辈浅不具开拓精神，没回头传统戏曲才子佳人的老路，而自由选择观照当下。

这正是沪剧独有魅力所在，也是我热衷沪剧的最重要原因：你要在舞台上艺术地展现出当下生活，除了自学前辈经验，还必须敏锐地仔细观察生活、深入生活。沪剧的这种现实主义精神还展现出在对其他文艺样式作品的改篇上。胞弟沪剧表演艺术家丁是娥曾把话剧比喻为沪剧的奶娘，话剧的现实主义乳汁哺育了沪剧茁壮。

当年许多西洋话剧漂洋过海回到中国后，第一站落脚点就是上海。话剧钦羡本地滩簧以本土唱腔更有大量拥趸，而沪剧憧憬话剧的现代都市题材。面临戏剧家洪深从国外送回的西洋剧本，沪剧人将其改篇得接地气，以便为上海老百姓拒绝接受。

于是，莎士比亚名剧《罗密欧与朱丽叶》到了沪剧舞台就变为《铁汉娇娃》，故事背景从16世纪末的英国改回清朝，人物也展开了本土化改建，受到沪剧观众青睐。上世纪50年代我国第一部《婚姻法》昌一施行，赵树理小说《注册》就被改篇成沪剧现代戏《罗汉钱》，无论是江南小调的运用，还是情节决定、人物设置，莫不充满著上海气质赵树理笔下太行山的农村故事被改篇为原汁原味的上海故事。沪剧知名选段《紫竹调燕燕做媒》就出自于这部剧。

和其他地方戏比起，沪剧最为擅长于小题材：家庭伦理、家长里短，很接地气。但不是所有小题材都能入戏，也无法让沪剧负于于小题材，而是要大大扩展这个剧种的茁壮空间。于是，近些年我们侧重自由选择有历史文化品格的题材，拓展戏路，如《邓世昌》《敦煌女儿》等，为沪剧夺得很多年长观众。

这些戏从题材自由选择、音乐设计到舞台美术、服装设计，都侧重现代传达，让沪剧更佳地与时代实时，与社会共振，传送正能量。其中，《敦煌女儿》谈的是上海人樊锦诗扎根敦煌几十年的现实故事。5年中，我数次到敦煌体验生活，与樊锦诗沦为忘年交。

这出戏使用时空来回的手法，实中有虚、虚中有实;故事情节上企图突破传统先进人物表现手法，不仅展现出樊锦诗，更加力求反映敦煌人这一群像。由于题材特点，剧中不少台词都有一定专业性，为强化艺术感染力，我还糅合了京剧、昆曲等唱腔，以此非常丰富沪剧音乐形象。可以说道，在接地气中另辟蹊径追求，是沪剧艺术发展至今尤为宝贵的经验。在这一过程中，沪剧发展面对的挑战也在随时代而变。

比如，沪剧曾多次面对不利的存活危机，步履维艰。我临危受命，兼任上海沪剧院院长，第一个戏是众捐的。

而今，局面一点点关上，沪剧日益兴盛，除上海沪剧院，上海还有其他几个院团也在展开沪剧表演。但我们无法拿起忧患意识，虽然当下沪剧很红火，但预示今天这一代沪剧观众杨家去，否不会有新一代沪剧观众茁壮一起?作为剧种语言的上海话、作为剧种沃土的上海地方文化特质，否正在遭受同质化冲击?这些年对地方文化特色的推崇虽然有所提高，但亦无法盲目乐观。而今，环绕传统文化的承传与发展，社会共识度大大提高，我们对文化热情有了新的解读和执着。

作为海派艺术瑰宝，沪剧无法躺在过去的功劳簿里。具备独特上海地域特色的沪剧，当之后以接地气的身姿和时代实时，以对外开放多元文化的姿态广采博纳，另辟蹊径追求。(本报记者任飞帆专访整理)茅善玉，沪剧表演艺术家，1962年出生于上海。

现任上海市戏剧家协会副主席、上海沪剧院院长，为全国宣传文化系统四个一批人才。曾获得中国电视金鹰奖最佳女主角、中国戏剧梅花奖、两次白玉兰戏剧演出主角奖、中国戏曲现代戏引人注目贡献奖等。代表作品沪剧《红灯记》《雷雨》《罗汉钱》等。《 人民日报 》( 2018年07月31日 23 版)更加多涉及信息请求采访中公时事政治[正当理由声明]本文源于网络刊登，专供自学交流用于，不包含商业目的。

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